SYNOPSIS

Adèle, une femme de 85 ans, est confrontée à la perte de son mari, après 63 ans de vie partagée. Un rêve inattendu amènera Adele à revivre les derniers moments de leur vie, au musée. Elle sera capable de surmonter la douleur.

DE QUI CETTE HISTOIRE PARLE-T-ELLE?

L'histoire est à propos d’Adèle, une femme de 85 ans, dont le mari meurt. Adèle est une vieille dame mais avec beaucoup d'énergie, elle est bien formée, une enseignante de littérature à la retraite. Elle est une femme forte, elle aime contrôler les choses autour d'elle.

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Victor, son mari, est une personne calme et docile. Il n'aime pas prendre de décisions, en fait il a peu d'initiative mais une grande adaptabilité. Il est professeur d'histoire à la retraite, bon et doux avec ses étudiants. C'est l'une des nombreuses choses que Adèle aimait de lui.

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Alice, leur fille, est le troisième personnage important de l'histoire. C'est une femme introvertie et résolue sur la cinquantaine. Elle contrôle ses émotions très bien et a tendance à s'occuper d'autrui avant elle. C'est pourquoi, souffrant pour la mort de son père, elle s'occupe de sa mère au lieu de se consoler. Ce que Adele veut, c'est son mari. Et grâce au soutien moral de sa fille et à un voyage dans ses propres souvenirs, elle sera capable de comprendre qu'avoir Victor est impossible et que la seule solution est l'acceptation consciente et sereine de ce qui s'est passé. Elle est une victime de la vie, parce que nous avons tous la même destination. Accepter la mort de son mari signifie accepter son propre sort au même temps. C'est le cœur de l'histoire. L'histoire est structurée en deux parties principales: présent et passé. Dans le présent Adèle, le personnage principal, avec l'aide de sa fille, doit faire face à la perte de son mari. Dans le passé, ce que les personnages veulent, inconsciemment, est de se sentir vivants à nouveau.

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Ils se retrouvent dans une peinture et ils deviennent éternels parce que l'art n'a pas de temps.

POURQUOI JE VEUX RACONTER CETTE HISTOIRE?

Je veux raconter cette histoire, Nos jours Bénis, car elle m'appartient. Cela fait partie de mon expérience au musée, ce qui m'a amené à écrire ce scénario. Tous les samedis et dimanches de septembre à février, j'ai travaillé au Petit Palais en tant que Agent de surveillance et j'ai eu la chance d'observer les personnes 10 heures par semaine, leurs névroses, leurs imperfections, qui en font des êtres uniques. En tant que spectateur silencieux, j'ai gardé des regards contemplatifs, des regards vigilants, des moments de partage et des moments de solitude. Tout ce que j'ai connu au musée a enrichi ma connaissance de cette histoire. Le catalogue sans fin des personnes que j'ai rencontrées m'a permis de construire un monde entier autour de mes personnages et de comprendre le sens profond derrière tout petit détail de cette histoire. Je veux raconter cette histoire parce que tout le monde l'a vécue ou peut-être le vivra. Je veux exorciser la perte et louer les bons sentiments en tant que protecteurs. Un dimanche après-midi, je surveillais une salle (peintures du vingtième siècle). Un couple âgé, main dans la main, marchait devant moi. Je les ai regardés et je les ai accueillis avec douceur alors qu'ils traversaient toute l'exposition. Après quelques minutes, ils sont revenus à l'entrée, se sont concentrés sur leur promenade, et ils sont sortis. Peu de temps après, ils sont revenus et ils ont tracé le même chemin. Et ainsi de suite, de l'avant en arrière, le même chemin, avec la tête baissée, comme s'il s'agissait d'un sport. J'ai commencé à me demander. Qui étaient-ils? Qu'est-ce qu'ils éprouvaient? Pourquoi ont-ils choisi cet endroit-t-il pour la valeur qu'il a, mais avec un autre but? Pourquoi ont-ils regardé vers le bas et pas tout autour? Il y avait tant de belles peintures ... d'avant en arrière. Ensuite, ils ne sont jamais revenus. Je les attendais, mais je devais penser qu'ils m'avaient laissé. Leur absence, combinée à leur vieillesse, leur marche maladroite et boiteuse, m'a fait penser à la mort. C'est pourquoi Victor meurt dans mon histoire.

L'intrigue raconte la vie d'un couple, entrant dans le musée, qui arrive devant un cadre dans lequel ils s'identifient. Le tableau en question s'appelle "Les Anges de Sodoma" de Gustave Moreau.

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La transmigration des corps (condition de mortalité) dans une œuvre d'art, gelée dans le temps (condition d'éternité), souligne une peur dans les personnages, Victor et Adèle, contre le passage du temps et l'évasion de la vie. Je crois que la comparaison entre le temps et l'art est parfaitement expliquée par le poète John Keats dans son "Ode On A Grecian Urn".

“...Quand la vieillesse consumera cette génération,

Tu resteras, au milieu d'autres douleurs Que les nôtres, une amie de l'homme, à qui tu dis: « Beauté, c'est Vérité, Vérité, c'est Beauté», voilà tout

Ce que vous savez sur terre, tout ce qu'il vous faut savoir.”

THÈMES

- Vieillesse ;

- L'amour quand il s'approche de la mort ;

- Faire face au deuil.

GENRE

Le genre est le drame. Cette histoire dépend de l'évolution émotionnelle et relationnelle d'Adèle. Il y a une lutte humaine.

QUESTIONS NARRATIVES

Les principales questions narratives de l'histoire sont les suivantes:

- Quelles sont les dernières étapes que Adele doit passer pour surmonter le deuil de son mari?

- Quelle est la signification de la peinture dans l’histoire?

- Pourquoi Adele décide de retourner au musée?

- Qu’est ce que conduit Adele à accepter pacifiquement la mort de son mari?

APPROCHE ESTHÉTIQUE

Inspirations: “Coming Home” de Zhang Yimou (2014) ; “Amour” de Michael Haneke (2012) ; “Le Week-End” de Roger Michell (2013) ; “45 Ans” de Andrew Haigh (2015) ; “The House of Small Cubes” de Kunio Kato (2008) ; “Head Over Heels” de Timothy Reckart (2012); Trois Couleurs (Bleu) de Krzysztof Kieślowski (1993) ; In the Mood for Love de Wong Kar-wai (2000).

En ce qui concerne la réalisation de ce film et de ce qui est important pour moi visuellement, je vais créer, avec l'aide du directeur de la photographie, du directeur artistique, du monteur, du coloriste et de tout mon équipe, deux mondes complètement différents pour le passé et pour le présent. Pour le présent, pour décrire le sens de claustrophobie et pour piéger le protagoniste dans son état d’impuissance, j'aimerais utiliser de gros plans et, selon le lieu trouvé, avec l'aide de mon directeur de la photographie, je choisirai de “piéger” le personnage principal, Adèle. En ce qui concerne les plans à l'extérieur et les plans à l'intérieur du musée, nous utiliserons de plans larges pour représenter une majesté qui met l'accent sur la petitesse humaine

devant la nature.

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The House of Small Cubes” de Kunio Kato (2008)

Adèle, comme ce vieil homme, doit faire face à la mort de son partenaire. Tristesse, inertie et mémoire.

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“Head Over Heels” de Timothy Reckart (2012)

Adèle, comme Madge, n'a aucune force. Et elle reste au lit.

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“Amour” de Michael Haneke (2012)

Victor et Adèle, comme les personnages d'Amour, forment un couple intellectuel. Ils sont passionnés par la culture, les arts, la littérature. Doux, aimants et profondément connectés.

Pour poursuivre une continuité visuelle et rechercher le langage juste et approprié pour raconter cette histoire, j’aurai besoin de l’aide de mon directeur de la photographie.

MOOD BOOK DU COURT-METRAGE

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ACTEURS

FLORENCE MONGE - Adèle (protagoniste)

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ELISA SERGENT - Alice (fille)

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DANIEL SCHROPFER - Victor (mari)

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LUCA BONDIOLI - Giorgio (gardien du musée Gustave Moreau)

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MEMBRES DE L'ÉQUIPE

Valentina Casadei - Scénariste et réalisatrice - Italie

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Margaux Hamaide - Directrice de production - France / Etas-Unis

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Victoria Gandon - Assistante réalisatrice - France

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Avantika Singh - Directrice de la photographie - Inde

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Kristina Spassovska - Régisseuse général - Bulgarie

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Laurent Ganiage - Directeur du casting - France

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Zoe Fan - Directrice artistique - Singapore

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Ronan Sanchez - Compositeur - France

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NOS JOURS BÉNIS - court-métrage